会心一笑 写于 2012年10月19日 11:08:03 浏览次数：7850 沐矶先生的词《薄幸》赏析
读沐矶先生的《薄幸》，颇有一番感慨，一直有为《薄幸》写点体会的冲动。尽管本人酷爱古典诗词，然而坚持多年，仍没有入诗词门径。仓促之间写下的感受，很难赏析到位。如此班门弄斧，甚觉汗颜。
《薄幸》是一首借景抒情，情致婉曲的极具婉约韵味的词，词中人在春意盎然的万象之中，念远怀人，辗转悱恻，悲切感伤，使人泪下。《薄幸》这个词牌稀少有人填写。“从来薄幸男儿辈，多负了佳人意。”而该词的作者却将如此“薄幸”反过来写了。
上片开篇写景：“雨随风润，绿尽染，平芜草嫩。极目处，清波浮影，一派自然诗韵。”和风细雨滋润了大地，山川沃野披上了翠绿的新装，阡陌田头春草复生。放眼望去，湖波荡漾，浮光掠影，呈现出充满诗情画意的大自然无限风光。道明季节，不着“春”字，春天的景色犹如诗般，充满了韵味。
然而，作者笔锋突转，一句“又岂知，辜负光阴，等来却是愁临近。”引出伤春之感，写出词中人此时与眼前景色迴然不同的心境。谁能料？多年苦苦等待而来的，竟不是欢乐而是离愁渐近。是什么样的人曾有过再来相聚的承诺？发生了什么样的变故？使词中人苦苦等来的竟是“愁”字呢？此“愁”字作为上片的词眼，为下片埋下伏笔。
“念远上层楼，路遥水渺，望断乡畿隐隐。”古今之人皆爱登高怀远，遥望远方，思念亲人。至此，借助景物道出了客居他乡的词中人的期盼。词中人眼前所及，是路途遥远，一片渺渺春水阻隔，家乡似乎隐隐可见，也暗喻了内心世界的隐隐之痛。由此，引出下片的回忆。
下片开头插入记叙，“曾记得”中的“记”字统领了下片的前半部分，为上片词作出了交待。“曾记得、游溪畔，阡陌里、共寻花信。长堤赏烟柳，湖边观景，桃红芳蕊沾娇鬓。”为作者所“记”的内容，一气呵成，写的皆是回忆。着重描写了四个场景：在青山溪畔的流连忘返；在田野踏青寻找春天的气息；在长堤柳下观赏湖光山色；最为传神之句是“桃红芳蕊沾娇鬓。”在桃林之中与红颜相互追逐、共赏桃花，白嫩细腻的皮肤在阳光下与桃花相互映衬，缤纷的桃蕊沾满秀发，散发出馨香的气息，这是人面桃花相映红所呈现出的温馨场景。把喜爱之人用“娇鬓”代之，此句也揭开了作者前面未说之人的面纱。几幅场景的描写，从中可以读到词中人当年在家乡与红颜一起游玩戏春的温馨，那是何等的浪漫啊！
上片与下片都有写景，景色在意境上起到的作用完全不同，上片写景作为引子，表达了词中人置身在一派春意盎然之中，但身在其中，意却远离躯体沉浸在对那位离去的红颜知己的思念之中。下片写景，渲染了那份怀念之情，极富的情致均在自然中展现，毫无造作之词，雕琢之痕，为下面写“暗藏”句中那种“离恨”作了铺垫。
“暗藏孤闷，叹桑田沧海，人间多少离魂恨！”此句中“离魂”二字是下片的词眼。至此，以上借助景物将离愁的忧伤和无奈，彻底的展现给了读者。由于曾经能互诉衷肠的红颜的离去，背井离乡的那份孤苦情怀却无人倾诉，只能埋藏在心底。人竟然如同沧海桑田般起着变化，感叹世事无常，并发出了“人间多少离魂恨”的慨叹。“离魂”二字，使读者更为之震动，使人感伤且感叹。这离去不单纯是空间的距离，它道出了词中人与红颜知己，由于时空距离，继而形成了心理距离，产生了情感上的隔膜，造成了感情渐渐疏离远去。
“悠悠世事，还能凭谁试问？”过去共商议事，现在由于佳人的离去，再遇到世间的难事，还能找谁去商量呢？那份酸楚与悲痛，颇有苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”的悲情。在这纷繁复杂的世界里，独留者的满腹话语不能与人诉说的痛苦，那种孤独和郁闷、那种心灵的寂寞和痛苦又如何解脱？有幽怨、有伤感、也有无奈，痛彻心扉！尽说了红颜知己撂下自己的“薄幸”。
上片的词眼与下片的词眼，可谓一词双眼互相呼应。使全词通过借景抒情，抒情中叙事，层次分明，舒展有度，达到景即情，情愈浓的效果，对作者抒写“离恨”的情感起到了十分关键的作用。铺展画面组织成文，融情入景，融景入情，将那种悲痛情感随着词的进展感染着读者。在布局上构思巧妙，用词上情致婉约，使读者仿佛如同词中之人，随词的进展而情绪波动。用“悠悠世事，还能凭谁问？”来结尾，给人留下了无限的遐想与惆怅。
读王国维先生的《人间词话》，对其提出的“词境”说法记忆甚深。关于诗人与自然人生的关系，他认为，诗人既要“入呼其内”又要“出乎其外”。“入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气，出乎其外，故有高致。”我认为沐矶先生可谓做到了这一点。另外，诗词一般是作者流露心情的附物，读词或者赏析也要通过作者的写境读懂作者的心情，才能体会词境。通过诗词中的写景抒情的意境，读懂作者的心情，与其同悲同乐，与作者产生共鸣，这才算读懂了词，也不负作者一片苦心。
2010年春暮
