来自网络 写于 2011年02月21日 01:11:15 浏览次数：7412 失意的文人与流芳的诗词
很久以前看人物传记的时候，记得有过这样一篇：一位目不识丁的将军因为毛泽东说“没读过四大名著的，不配称为中国人”于是趁养伤期间，查字典苦读四大名著，最为难受的自然是〈红楼梦>，出生村野，戎马生涯的武将又如何能够读懂“林妹妹”的一腔柔情呢？读到黛玉葬花那一篇时，他狠狠的把书一扔，大声骂道：“花落了就花落了，还拿个布袋子装了去埋，剥削阶级就是腐败，老百姓连衣服都穿不上了，吃饱饭没事做去葬花。”无语。。。。。。
据说那位将军最终还是读完了四本名著，正了自己作为中国人的这一身份。其实何必呢？为了主席的一句戏言，就这么难为自己，就算看完了，根本也无法解其意。
中国的古典诗词最讲的就是其意境，其次就是音调的韵律。一篇好的诗词，常常是“尺幅之间，尽显千里之势”。短短五七个字描绘出来的不光是山河风光，更是文人胸中那一腔滂湃的热血，几乎所有的文人，都希望以身报国，希望能当父母官，造福一方百姓。这一点，唐诗中尽显无余。可惜的是，报国就必须从政，自命不凡，多愁善感的文人有几人能够参透复杂的政治？常常是一腔热血无处洒，封建社会的独裁制度又不能太过明显的表示不满，于是伤秋和悲月就成了诗词的主题，就连辛弃疾这样的武将，写起词来，也善用“香草美人”的比兴，以自比怨女的口吻暗喻自己的怀才不遇。（详见辛弃疾的〈摸鱼儿〉一词）。
唐诗以李白的浪漫豪迈为主要代表，到了宋词，就很难再找出一个这么有代表性的人物了。可能也与朝代的政治有关，宋朝，是一个很窝囊的朝代，这是我一向的认为，连皇帝都被外族捉去喂马，好不容易出了个为国浴血的将军，却又被冠以“莫须有”之罪，让整个国家加速了灭亡。宋朝从一开始，就是愚民和专政的开始，女人在这个朝代，被彻底冠上了“女子无才便是德”的帽子，被裹上了小脚，失去了行动的自由，连心灵也一并被封闭，一生只能在宅院中枯萎。
但这个朝代却也有例外，出了个著名的女词人--李清照
李清照，号易安居士，18岁嫁给了太学生赵明诚，易安少有才藻，雅善诗文，曾协助赵明诚编定〈金石录〉一书，并为之作后序。。。。。。
这个宋朝唯一的女词人，以她著名的“易安体”被后人誉为“婉约之宗”，那清丽别致的韵律，含蓄愁伤的意境打动后世一代又一代的人，一首首词道尽了心中无限的愁绪，常常让人感怀落泪。来看这首〈如梦令〉
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。
后世最为津津乐道，就是“绿肥红瘦”四字，认为它造语精艳，写尽了暮春景物特征。
李清照算是有过一段幸福的婚姻，在男尊女卑的朝代，她绝不能算是好妻子的人选，绝世的文才总是以感情脆弱，敏感多疑作底的，这是易安性格的诠释，而且她久婚无孕，在那个“无后为大”的时代，这可是休妻的第一理由。在一段时间里，赵明诚在爱情上或多或少，或明或暗的背叛，把李清照的心理推向了病态甚至崩溃的边缘。一首〈凤凰台上忆吹萧〉道出丈夫��，生活安定，满脸幸福，人缘极好。近来闻其与男友分手，从不写文的她，空间几乎一天一更新，那些伤感的文字道尽了分手后独自的忧伤，我突然觉得，每个人都有驾驭文字的超强本领，只有悲伤才能将这一本领激发出来。生活简单幸福的人好像写作都不咋的。稍稍回顾一下，比如李清照、比如苏轼、比如李白、比如普希金、比如张爱玲、比如金庸、比如林语堂。。。。。。太多太多了
醉花阴---李清照
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
凤凰台上忆吹萧---李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。新来瘦。非干病酒。不是悲秋。
休休。这回去也，千万遍<阳关〉，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
